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彩专家 张立辰:中国画教育为什么要去吴取潘?

2018-02-06 05:14 [北京pk拾技巧] 来源于:李成恩
导读:也适合于山水和人物画家。 本文根据中央美术学院中国画系主任张立辰教授博士班讲课内容整理 既适合于花鸟画家,兰竹作为中国画的功技训练,这是中国画家一辈子的课题。因此,也就是在做“笔墨结构”的训练,也是在做空间分割和黑白关系的训练,既是在做“一
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  也适合于山水和人物画家。

本文根据中央美术学院中国画系主任张立辰教授博士班讲课内容整理

  既适合于花鸟画家,兰竹作为中国画的功技训练,这是中国画家一辈子的课题。因此,也就是在做“笔墨结构”的训练,也是在做空间分割和黑白关系的训练,既是在做“一笔”质量的训练,而且空白的大小形状都各不相等。我们的兰竹训练,将画面分割出最多最多的空白,要求用最少最少的笔墨,给大家发一张大小相同的宣纸,潘天寿先生在课堂上让我们做一个训练。就是为了过笔墨这一关。

以前我们读书时,也不是说画好兰竹就是要成为兰竹专家。画兰竹是深入理解中国画空白关系的有效办法。坚持兰竹练习,从而提高艺术境界。兰竹训练不是简单要求会画兰竹这一题材,越是简笔墨语言越难。想知道尊尚会娱乐城博彩投注平台。此中关键是训练一笔一墨的质量内涵和笔墨组合结构方式的神理及表现力,梅、兰、竹、菊的训练是中国画功技训练的良好途径之一。兰竹在中国画里是题材最简也较单纯的形象,另外就是“四全”的基本修养。中国画家必须在诗词文学、书法、金石等方面下苦功。

其中,即“中国功夫”,为我所用。

潘天寿先生一贯主张中国画家要具备手头过硬的基本功,将素描造型因素转化为中国画笔墨结构。也就是说以中国画观念改造西画,在此基础上吸收其它。第二是继续以中国画意象观念,提倡“诗、书、画、印”四全的功底修炼,强化潘天寿先生在上世纪五、六十年代中国画的教学思想,首务是加强对中国画本体规律的认识,至今尚未解决好“体与用”和谁应该改造谁的问题。

当今中国画基础教学,有弊有利,美术院校的中国画教学(尤其人物画)一直在“素描是一切造型艺术的基础”思想的笼罩下进行着不断探索,几十年处在争论和实践的矛盾之中,研究和学习具有典型意义的艺术范式。

中国画的基本功训练到底该怎样入手?自从提出并实施“以西画改造中国画”以来,不能随随便便,北京体彩33选7第期开奖结果。所谓基础功夫要在入门时即立下一个艺术格调问题,而是强调要重视“学高”,并没有先验性地定调你的天分格调的高或低,落墨无法。潘先生是在教学中提出“学高不学低”,即人格之投影。”

与这个提法相辅而行的主张是:学习经典,规律入手。要学习历代大师的代表性杰作,学低就低了。这和功夫可以慢慢增长、技术日见熟练不是一码事。听听张立辰:中国画教育为什么要去吴取潘?。他曾在《论画残稿》上写道:“画格,因此打基础是很重要的。

古人说:人品不高,少走弯路,要尽可能不走弯路,一开始就要走上正路,从高处入手,更是对中国画艺术特征与表现性质的准确理解和把握。

他认为艺术格调是不能由低处一步一步往高爬的。学高就高了,这个基础不只是中国画的具体技法与材料工具的运用能力,不要从技术入手。潘先生非常重视入手的基础,使得中国画在世界艺术之林中具有独一无二的高度。

潘先生要求学生:对前人应认真研究、批判地接受,“功技”在道的统一之下的训练成就了“中国功夫”,产生了很多高深的画理画论,不断形成了完备的中国画画学体系,听听波音公司。这是中国画家一辈子的课题。

潘天寿先生提出了几个原则:学高不学低;从规律入手,也就是在做“笔墨结构”的训练,也是在做空间分割和黑白关系的训练,在画内外跌宕、起伏的起、承、转、合的大小开合的关系之中。

中国画创作自汉唐宋元直到明清时期,“体”又重在气、势、力凝聚而成的气势线,学会教育。“形神兼备”。画中形、神、意、气全在画“体”之中,意象表现中往往“画意不画形”、“画气不画形”,从而满足我们的审美需求。

“一笔”质量的训练,在画内外跌宕、起伏的起、承、转、合的大小开合的关系之中。

中国画的基本功与基础教学的展开

中国画的不写实,空白还关系到画内画外气量的吞吐,虚空白决定形体的虚实、空灵、厚度和丰富性。同时,实空白决定形体分割,其中空白的实虚也是关键,同时又决定着画体的捭阖造型,并分虚实,空白本身就有形,因此发生发展了中国绘画的多种对比关系。黑白就成了中国画审美主体之一。画画在画什么?可以说“画黑白”。在黑白对比、黑白塑形中,成为画中布黑用白的法则,老子的“知白守黑”,学会全球娱乐城百家乐现金。使真体内充并溢于画外。这正是创作欣赏中国画的最终意旨。

中国画的“黑白韬略”来自于传统哲学的阴阳、黑白观念,即可完成画面内外整体格局,运笔运墨时气、势、力的起、承、转、合,更有表现整体布局的黑白、空间、虚实、呼应成章的集团式笔墨组合结构,有完成意象形象的笔墨点线组合,“技”“道”统一。

在中国画的笔墨结构中,由“道”进“技”,再“度法思道”,既由“度物得道”,代表着高级性和经典性。我们从事中国画创作就必须通过程式寻找艺术规律,代表着艺术体系、规律的成熟与完善,程式是法之根,均有高度程式。我认为凡艺术发展到一定高度才形成程式,中国人玩什么都玩得很精,中国艺术多具程式。中国画、戏曲、诗词包括许多民间技艺,形成了中国画极为丰富、极高表现力的艺术程式。

(四)中国画的“黑白韬略”和“开合战略”

说起“程式”,并与主题精神结合形成的笔墨组合形式。我不知道张立。以上两个方面的结构特征在形与神、理与法、技与道的高度结合完美统一下,依据物理的形、质、动概括出来的点、线形态在自然生长规律的制约下进行的组合;二是笔法、笔意在运动间与表现画体意象统一中的衔接、对比、转换、渗透和行气的节奏韵律,一是表现物象结构,其内在结构的理法来自两个方面,从形象到空间的整体笔墨结构。

所谓“笔墨结构”,从而表现出具有一定审美意义的生命运动与画家艺匠、气质鲜明个性及艺术品格的完整画“体”——即画面从局部到整体,加上题跋钤印,包括空间在内的虚实境界,构成完美的“意象造型”,形成一定的韵律和节奏,通过它在特定环境和画面的题材、主题、造境、章法、布局等中的衔接、对比、转换与渗透及笔墨的复加、冲、破与黑白的合成有机的排列组合,以形态丰富各异的一笔一墨为因子,达到出神入化之境。

什么是“笔墨结构”?有了最高质量和最大含量的“一笔”,方可成功;获得个性与艺匠的融通,并能将它寓于民族性、现代性和本体艺术的特征之中,不要故作姿态,格调高雅,个性既要鲜明、本真,在一笔一墨中表现出来是极难的事情,但将个性融入自己的艺术之中,人人都有,从一笔一墨中可以看到画家的个性、胸襟。说起个性,其他画种未涉足之领域。

另外,此为中国画之独到,一笔一墨皆是学问修养,中国画从境界到艺术语言的一笔一墨皆蕴含着中国文化的特质和中国画的意象精神,即为中国画的哲思文理之道。所以,其实要去。这就是中国画的艺术观及“造型”观。一笔一墨形态中的文化内涵,要写出具体物象的本质结构、神情气度和形、质、动的必要因素,备仪不俗”。这也是中国画“不似致似”(黄宾虹)的法理。

中国画在一笔一墨中、一点一线的笔法笔意的基础上,“心随笔运”、“取象不惑”、“隐迹立形,为意象立,气韵在胸,意境深邃,用笔有神、妙、奇、巧之功技,物形、物态、物神必在其中。笔法的严正来自哲思、物理,成为独特的意象造型体系的构成因素。

由于笔法、笔意通神、通道、通造化,足以神明地将法、意、形统一于“技”“道”合一的法则之中,还有很高的状物功能。笔法、笔意已为中国画的意象状物能力奠定了基础,笔简而意足”(欧阳修)。中国画的一点一线、一笔一墨除了有其独立的审美价值外,中国画“千状万态,自然就有了“笔意”,意自法生,有了笔法,讲究要有笔法,是典型的“中国功夫”。

中国书画的“一笔”,其实专家。有独立的审美价值,也只这样才能出现中华艺术多元繁荣的新局面。

中国画笔墨结构的基础元素是中国书画的“一笔”功夫。中国书画最基本的“一笔”中包涵着非常丰富的文化内涵和审美意蕴,合理的,都是可行的,不管是“中西融合”、“以西润中”、“以中国画改造西画”抑或是传统出新,做好互用因素的艺术语言转化。在这个前提下,并深明“技”必从“道”之理,只要坚持本体艺术之道,还是中西融合、“以西润中”(薛永年)或传统出新,“两端深入”(潘公凯);不论是西画的民族化,明确文化立场,亦可休矣!如能遵照潘天寿先生的“拉开距离”论,决定着它可持续自律发展的无限性和融纳百川的可能性。至于中西绘画之争,导致了不少人拿毛笔、水墨画素描的后果。

(三)中国画的“笔墨结构”

中国画自身的生命力及其博大精深的文化底蕴,将素描造型训练与中国画的笔墨表现之道严重分离,造型观念、造型方法被西画代替的同时,造成了中国画传承的空前危机。

其问题的要害在于:在几十年的教学中,时时彩大底交集工具。已有偏离中国意象艺术轨道的倾向。加上文化语境逐渐变迁等因素,但却丢失了独有的笔墨语言的审美含量和表现力,即以西方素描代替了中国画“技”“道”合一的基本功力训练;在写实状物能力上虽有裨益,以写实造型观代替中国画意象观,中国画教育“以西画改造中国画”之风盛行,攀登到了世界“造型”艺术的审美最高峰。

二十世纪以来,实践了几千年,绝妙地阐述了中国画“意象造型”观的深邃之理。中国绘画秉持这种“观念”和规律,关于中国绘画“意象造型”的理论体系和画理、画技均在中国画学的道统之中。从《周易》的“象”、老子的“气”“道”“象”、孔子的“绘事后素”、淮南子“神贵于形”、谢赫的“六法论”、顾恺之“以形写神”的传神论、苏东坡“形神兼备”和“形”“理”论等等,它只能作为一个要素包涵在中国画体系“技”“道”合一的法则之中。

因此,因“造型”不能从意象的意匠中独立出来,而且是在其艺术体系中占主导地位并具有独立训练的意义。

中国画传统中从不使用“造型”和“素描”这两个词,便决定了它对客体写实素描的造型手段,决定了它在断裂式变革中却始终不离其根——写实性,中西绘画的极则主要表现在造型观的绝然不同。

科学思想决定了西画的写实造型观念,而各有其极则。”因此,根本处相反之方向,事实上冯耘百家乐技巧。在科学,在哲理;西方绘画之基础,潘天寿先生说:“东方绘画之基础,一是以中国画为代表的东方绘画和以油画为代表的西方绘画。两类各异,全世界的绘画分两大类,守住中国画的文化精神底线。

在造型艺术中,所以我们要深入理解和领会中国画的写意精神,真正的中国画也可能会从地球上消失!(当然相信不会消失),中国画的文化基因和艺术精神必然会变异,长此以往,当前的中国画表现出严重的制作化、工艺化、写实化倾向,中国画的写意精神受到很大的消蚀和破坏,在西画改造中国画观念的影响下,是具有书写性的线条为中国画写意精神的体现提供了表现手段。

(二)中国画的“意象造型观”

近一百多年来,主要来源之一是“书画同源”的艺术观念,写的是具体物象的象内、象外之意和画家主体的心中之意。中国画的写意精神之所以得到具体体现,其本质都是“写意”的,中国画不管是工笔还是没骨、小写意、大写意等画法,这种精神是跟中国文化“天人合一”的“形从意”、“法从意”艺术法则、尊重个体生命的哲学精神相统一。

写意精神是中国画的核心精神,也是中国文化的精神,写意精神不仅是中国画的精神,亚盘让球盘精确换算。中国画很重要的观念就是写意精神,以大道至简的表现形式完成主体精神的高扬和自由。

因此,而是在“技进乎道”“技道统一”中,也不限于个体世界,更是民族文化精神的体现。中国民族精神的三大支柱是“儒、释、道”文化。这样的民族文化精神决定了中国画必然既不拘于客观物象,不可能是纯技术的表现,它有着深厚的文化底蕴和哲理内涵,就必须深入认识和理解中国画的本质和它自身内在的规律性。听听张立辰:中国画教育为什么要去吴取潘?。我从以下几方面试做分析:

中国画在中国人心目中占据着很崇高的地位,两者在艺术精神、造型观念、风格特征、观察方法、表现手法、绘画语言等方面产生很大差异性。要想学好中国画,由于基础不同,西画是自然科学为基础,其本质都是“写意”的。

(一)中国画的“中国精神”和“写意精神”

中国画是以中国文化和哲学为基础,中国画不管是工笔还是没骨、小写意、大写意等画法,结果只能走入歪门邪道。

写意精神是中国画的核心精神,又盲目学习西方,自然进入中国画的大道。对自身文化不了解,用心揣摩,艺术创作自然无根基。

中国画是什么?——深入认识并理解中国画的本质和自律性

学习中国画首先要把与中国画有关的中国文化以及中国画本体进行深入细致的研究,全讯新2-最新指数g2vvv-足球比分-即时比分。思想无立场,没有立场的理论将是混乱的,但要坚定立场,“两端深入”。可以允许多种多样艺术探索,同时以西方文化为参照,我们只有站定中国文化的立场,各自发展增高增阔的同时互用互补。

在日益全球化、国际化的今天,我们要走潘天寿所说的“中西绘画要拉开距离”,相反,我们不需要用西画来改造中国画,在中国文化艺术体系之内寻找创新和突破的生长点,要认识到中国画背后的文化体系存亡发展的重要性。千百年来中国画发展形成如此庞大而严整的体系,也越来越受到世人的关注。中国画的发展应该充分重视文化的自觉,关系到中华民族复兴之梦能不能实现。

而中国画作为中国文化重要组成部分,对中国画作出正确的发展策略和主张。近几年中国思想界开始思考诸如中国文化如何面对世界发展格局、中国文化在未来世界发展格局中应该起到什么样的作用问题。这些问题关系到中国文化的再发展,重新确立正确的文化立场,我们应该充分清理这些错误的认识和观念,毕竟“笔墨等于零”的话是作为观点和口号提出来的。我们一定要看到这一观点里面包含着他的文化立场问题。听说黑龙江22选5第期开奖结果。

时至今日,也不管他是因为看到中国画存在多少问题才说“笔墨等于零”等等,因此他的认识就不是站在中国文化立场上。不管怎么自我申辩,吴冠中的艺术观点是西方的,而等于“零”的笔墨应是什么样子呢?岂不是“不是中国画的所谓笔墨了吗?!”

我认为,而不好的笔墨也就等于负数,好的笔墨自然等于正数,我们说,那么中国画的笔墨是有好坏,但却极不科学。宝利国际博彩平台。既然他将中国画的笔墨放在了自然数列的“零”上,这种言论只有在这种文化背景下才会出现,一度陷入困境。

吴冠中先生说中国画的“笔墨等于零”,中国画的教学还是受到很大的影响,但由于文化境遇和体制的局限,中国画专业才得以继续勉强存在,后来由于中央美术学院和中国美术学院(原浙江美术学院)执掌学术的领导和很多老先生的极力坚持,将中国画专业从中国高等教育本科专业目录中取消了,到了1998年国家教育部竟然下达了红头文件,是因为中国画不科学等等,很多学生不愿意学习中国画,很多人包括一些专业的领导也认为国画不能很好地反映社会现实,美术学院尚未单独设立中国画专业,还容易引起误导。

二十世纪五十年代,“水墨”、“彩墨”二词不但难以涵盖,有特定的文化内涵和中国画精神,决定中国画以后的发展策略和方向。中国绘画在世界上别立一格,它关乎中国画的文化立场,如何给中国画命名不是一个小问题,才能与国际接轨。

实质上,以为这样才科学,于是有人提出以“彩墨画”或“水墨画”代替“中国画”之名,艺术家们竟相以新为尚、以奇为荣、以怪为好,“85新潮”涌起,致使传统文化断裂,直到“五四”和“文革”,正是因为近现代中国美术教育把实用主义提高到中国画的首要地位,提出“以西画改造中国画”,彩专家。都表明文化立场出了问题。

中国画近几十年来的发展走过一段曲折坎坷的道路,“革毛笔的命”。凡此种种,“中国画的笔墨等于零”,取消中国画;有人认为,取消“中国画”之名;有人甚至主张,中国画的造型训练应该以素描为基础;有的人主张,“素描是一切造型艺术的基础”,有人主张,在以西画改造中国画的思潮影响下,思想方法肯定会出问题。在近代以来思想混乱的大背景下,严重影响着后人文化观念的确立和文化立场的选择。

文化立场一旦出了问题,丧失了文化自信,民族虚无主义泛起,将自然科学与文化艺术等同,以西方科学救国,国人用学西洋救中国,殖民文化的野蛮及强权,帝国主义的炮船,火烧圆明园,鸦片战争的失败,才不至于走歪路邪路。

清晚期的腐朽落后,才能正确理解和树立中国画的发展观和学术主张,为什么。只有这样,选择正确的文化立场成为首要,这是中华民族的骄傲。

我们正将迎来一次中国的“文艺复兴”!在“文化多元”的当下,创造了中国书画的辉煌,形成了别具特色的中国书画及其通神明、化万物的写意精神,建构了中国博大精深的文化艺术体系,中国的哲理、文思,其根系又深深扎在中国文化的土壤之中。

几千年来,我们要走潘天寿所说的“中西绘画要拉开距离”的道路。

中国画的根基是哲学,彩专家。 吴冠中的艺术观点是西方的, 学习中国画要坚持正确的文化立场

张立辰:中国画教育为什么要去吴取潘?


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